当代著名书画家蔡正雅作品欣赏

【艺术简历】

蔡正雅，男。汉族，江西省莲花人。
现为国家一级美术师，萍乡书画院院长，江西省美术家协会会员，中华诗词学会会员，江西诗词学会常务理事，中国书法家协会维权鉴定委员会委员，中国书法家协会会员，江西书法家协会副主席（现为名誉副主席），萍乡市书法家协会名誉主席，是全国第四届、第五届书法家代表大会代表, 国画作品《青山如屏》入选文化部第八届群星奖,草书获中宣部“五月的风”金奖，草书获教育部全国高校“校长风采奖”等。2016年10月在中国国家画院成功举办蔡正雅书画展。

谈谈万殊一相狂草四人展中胡抗美先生之现场挥毫及其它
蔡正雅

胡抗美先生曾任中国书协副主席，现为草书专业委员会副主任，书法博导。是一位富有个人思想追求，卓有成就的书法艺术家。我曾经多次拜读过他的作品，亦时时给我以启发。但是在南京万殊一相狂草四人展中，看其现场挥毫视屏，及其参展的作品，却发现他“掉链子”了。
一是过于刻意。“月落乌啼”这幅字很大，在谋篇布局上有刻意安排的“摆”的迹像。他左腾右挪，按照心中的腹稿或小样放大。少了点率意挥洒的气度。同时胡先生创作时注意到了整体安排，却顾不上细部的精到，很多用笔的入笔收笔，偃倾俯合，失之毛糙。不耐久看，不能多看。细看张芝、张旭、怀素、黄庭坚不仅整体好，细部也经得起推敲，那是越看越耐看，越看越有味道。
二是他使用的长锋羊毫，驾驭吃力。林散之先生使的也是长锋羊毫，常多拖沓，苦为一病。长锋羊毫的优点是储墨较多，使用得当线条变化丰富，常有出人意外的效果。然而长锋羊毫一旦按笔下行，便弯沓不得复元，只有靠笔肚子或擦或拖，一些转弯曲折处便会不清不楚。视频中看到胡先生写到“落”字右下边“各”字时，从右上往左下行笔便已力竭，无法到位，而从左下往右上翻转一笔便表现不出来，转而萎缩成一个小扭，有如断尾蚯蚓。又如“霜”字的上部，第二笔横后下行由右向左上翻时又转不过来，有点局促纠结。“姑”字右边“古”字，以两点相代亦交待不清。“渔”字右边一横，呆滞得很，中间也扭作一团，完全失去控制。“苏”字的右边竖笔上翻后的部分也仅见乱糟糟的圆圈。而最后的“船”字，左边写成柴犬，右边的“工”字拖沓扭捏，却成了“出”字草写。
三是线条脆弱。胡先生的现场创作完全靠章法上变化，或大起大落，或突兀生僻，或挤兑拥塞，给人一定的视觉冲击，但有时想要的效果还没有完全显现，而不想要的毛病却紧密相连。作为狂草中的重点——线条，没有半点弹性，孱弱纤脆，不仅笔法未经锤炼，而且线条也未经提炼，好几件作品的线条像田间晒枯的稻草，像山上将腐的枯柴，没有生命的气息。这不能不说是大毛病，大缺陷。
四是在审美追求上出现了偏差。狂草书法像张芝、张旭、怀素、黄庭坚诸圣都是表现儒雅、壮美、崇高、正大气象的。而胡先生则一味追求诡谲奇异一路。当然前贤往圣把书路占尽以后，后人要突破，万分困难。因此有张瑞图，杨维桢之急折狂劈，斫笔涉险，这也不失为另一种途径，但这毕竟不能算是主流正脉。胡先生写过十七贴，也吸收过沃兴华先生的一些长处，但过于涉险涉奇，便缺少自然。草书除了胆量，才情，功力是不可或缺的。胡先生虽有高才，终归力有不逮，特别是取诡僻一路，容易偏离正轨。以他现在的地位给年轻人的误导将是灾难性的。
五是创新很难，胡先生知难而进，固然可嘉。但草书到底是厚积薄发的结果，没有厚积，促之早产，毕竟不算健康婴儿。大草虽然狂肆奔放，但毕竟狂而有度，狂而有法，狂不失范。不能狂野、狂燥、更不能狂暴、狂霸。
六是缺乏精品意识。这么高规格的展览，理应精心准备，反复推敲，再三筛选，给观众，读者一个负责任的展示。
然而胡先生过于自信，以为自己信手一挥件件便是精品。殊不知错字，漏字就在他的随手一挥中随处可见。他竟然把王昌龄的“大漠风尘”一诗中“红旗半卷出辕门”的“辕”字写成“猿”。还有杜甫咏怀古迹二首中把“风流儒雅亦吾师”的“雅”字丢掉，“舟人指点到今疑”“人”字丢掉，“画图省识春风面”“风”字丢掉。错漏这么多，未免太草率。他们展出说是大草不需要别人辨识，难道就可以写错别字，丢字漏字么？其它几件作品没有细看，细看肯定还有错漏的。当然错漏之处难免，一般采用旁边添补纠正，或落款处注明。但旁边添补容易影响整体效果，落款补注需要一定的空间，胡先生都没有这样做，也许他自己根本没有看，就出手了。

全国书法展览参展作品评选中有错别字，算是硬伤，不能入展，对漏字似乎未作什么规定，但漏字至少说明作品是不完整的。自己看都不看却拿出来给人家看，胡先生闹笑话了。